額上熱夢散退，汗流到空洞的雙瞳，迷濛的眼神凝視年復年的煙火，掉下來的火花燒穿背心，砂礫吞噬面孔，告別自己的形神，分不清我是誰。
青春荷爾蒙癡迷於成熟的肉體，卻同時依頼女體的精神撫慰，從而獲得安全感和剎那飽足。
《浪蕩沙灘》(Beach Rats)基本結構上重複一貫「出櫃」題材，主角始終遊離於不同層次（肉體、精神）的不同慾望投射，雖然不至於呈現性向流動等級的複雜性，但從情慾的不穩定取向延伸至主角的各種惆張、踟躕，最後將朋友帶進同志圈唯一的情慾避風港，主角的秘密花園亦注定被毀，也回不去了。
《浪》故事骨架顯然是較通俗的，透過傷害女友而進一步踏入同志身分帶來的迷惘與痛苦。作為夏日電影，Eliza Hittman的處理傾向呈現沸騰的環境與人物的沉鬱狀態之間的對比，而非全然擁抱夏季帶來的燥動感。即使電影不諱展現性愛場面，大量身體局部的特寫一方面避開，其次將純粹情慾轉化為人物探索身體過程的恐懼。由性向迷惘擴大至身份的無根感。
故事驟昇與急降的節奏像是過山車，如泉湧的熱血𣊬間懾住觀眾，沉寂的空間忽然令觀眾勒緊本已準備張狂的情緒。或許零碎而小格局的故事先天上限制了編劇，但導演出色的影像處理和觸覺反而得以釋放，大量失焦鏡頭（尤其在男女主角親熱場面）配合Super 16塑造粗糙的動感和光暗分明的舞台感。與此同時，局部而手持鏡特寫刪去人物的面部表情和完整的肢體動作，本有的浪漫感被曖昩感掩蓋。
兩種元素集起來令人聯想到Claire Denis和Agnes Godard合作時的作品，兩者同樣遊離於燥動和孤寂的手持鏡頭，獨特的女性凝視顛履男性慾望投射的電影史，如此一來，一個個健碩的男性胴體如雕刻品般（肌肉）線條分明，令觀眾更代入對男性的慾望。
或許依從這樣的風格，女性作者會自立一種電影美學準則。
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