基斯杜化路蘭（Christopher Nolan）是荷里活最知名的導演之一。路蘭擁有令人難以置信的電影往績，將觀眾帶入了奇幻的電影旅程。在他的身邊，是他重要的剪輯師朋友李﹒史密斯（Lee. Smith），史密斯為路蘭創造了新的方法，路蘭無數獲獎時刻都是與他一起。
史密斯接受了哥倫比亞廣播電台WTOP新聞的採訪，回顧他與路蘭的合作。
那麼他與導演合作的最大挑戰是什麼？
從《The Dark Knight》中的超級英雄動作到《Inception》中的科幻小說夢，再到《Dunkirk》中堅韌不拔的戰爭，他都將這些構圖拼接在一起。
現在，正好在《 1917》週二發佈數碼版之前，WTOP抓著了史密斯，適逢他獲得奧斯卡最佳剪接獎項，可以把握機會探討他為路蘭和森·曼特斯（Sam Mendes）剪輯的職業生涯。
史密斯對WTOP說：「在頒獎季節前後，你很難躲起來，但在大多數情況下，我很享受自己默默工作。」「儘管如此，如果街上有人走到我面前說：『哇，我看完你所有電影！』我總是會感到很驚訝。」
1960年，史密斯出生在澳洲悉尼，一邊看著荷里活的巨片長大。
史密斯說：「我記得我父母帶我去電影院看了《Bridge on the River Kwai》，《Battle of Britain》和《Lawrence of Arabia》等電影。」 我也很喜歡《 2001：A Space Odyssey》。」
這代表他見著安妮·沃斯·科茨（Anne Coates）在《Lawrence of Arabia》（1962）中從比賽到日出的路蘭；以及在《 2001：A Space Odyssey》（2001）中，從骨頭到衛星的剪輯。
史密斯說：「我認為我們是以前一切的總和。」 「它們全都深深埋入我的潛意識裡……我對電影有很強的記憶力 ……20年前的東西，我可以就如昨天才看的一樣 ……所以我或者是個白痴的智者。」
史密斯滿載的熱情，其實受其父親的影響—他曾是個電影的光學視覺效果總監。
史密斯說：「我有另一條道路……儘管可能在商業世界中沒有個人特色。」 「不過，我主要工作是泡茶，並在周圍掃地，但這就是學習的方式—你需要從基本開始。」
他最初的工作不是做剪輯，而是擔任珍甘比茵（Jane Campion）的《The Piano》（1993年）和占基利（Jim Carrey），彼德威爾（Peter Weir）的《The Truman Show》（1998年）的聲音設計師。
「職業生涯中，我第一份工就專注於聲音，然後我做了一個過渡性質的工作，就像初級剪輯師一樣，我在Peter Weir的電影中做了很多工作。然後我成為他電影中的聲音設計師，最終變成剪接師。」
史密斯說聲音剪輯經驗對他剪輯工作很有幫助。
「聲音控制人們情緒、節奏與和諧，是一種不可思議的方式。」 「你可以巧妙完成驚人的工作…我在圖片編輯軟件 Avid中有一個龐大的聲音庫，在剪接時我會不斷使用它。」
與Weir合作之後，他與路蘭在《Batman Begins》（2005），《The Dark Knight》（2008）和《The Dark Knight Rises》（2012）三部曲中建立了長期合作關係。
跟著，他為希夫烈達（Heath Ledger）的奧斯卡獲獎影片剪輯，史密斯製作早期澳洲電影《Two Hands》（1999）之後就逐漸了解他。
路蘭是現代的導演。史密斯和他所有的電影共同成長，並且有獨特的機會在劇院裡觀看所有電影（《The Following》除外）。史密斯最欣賞路蘭的一件事，就是他設法令演員脫穎而出。史密斯認為，這也是他剪輯時最奇妙的事情之一。
他永遠不會忘記Ledger的表演。
悲慘的是，Ledger在後期製作中去世，這意味著史密斯觀看了他最後的鏡頭。
「這實在令人很難過。」史密斯說。
「大約距離拍攝結束還有10或12週。其實任何人離世時，都會令人覺得難以相信，他是如此出色的演員，像為這個角色演活一樣。 …然而他不在了，那是巨大的損失。」
在《The Dark Knight》之後，史密斯與科幻鉅作《Inception》（2010年）與諾蘭團聚，將「夢中的夢」拼湊在一起，嘗試不會引起觀眾的困惑。
「那是挑戰。」
史密斯說：「路蘭確實製作了非常複雜的電影，在整個工作過程中，我盡力剪得更簡單，讓人更容易理解。我不想觀眾看完電影後會迷失，在走出戲院的時候失望透頂……我們一直嘗試與他的電影《Inception》《Interstellar》和《The Prestige》聯繫一起，忠實於路蘭的初衷。但是，我們沒有忽略其他觀眾，不希望他們只坐在戲院，被電影排除在外。」
事實證明，試映對於觀眾是否掌握複雜性至關重要。
「試映後，那些電影都微調了。」史密斯說。 「有些人掌握了電影之間的不同細節。其他沒有看過以往電影的人雖然完全誤解了，但他們仍然愛看。」
最近，他參與了森曼德斯（Sam Mendes）的第一次世界大戰史詩《 1917》（2019）的剪輯工作，看起來是一鏡到底，但實際上由幾個長鏡頭無縫剪接在一起。
土史密斯說：「Sam和我同意永遠不會透露實際上有多少剪接位置。」 「我們不完全掌握奏效的方法，所以結合一些鏡頭的時候，總令我很擔驚受怕……其實那部電影裡有很多不道德的行為，這就是我所能告訴你的事～」
訪談來源：Jason Fraley | @JFrayWTOP.” Making the cut with the editor of ‘The Dark Knight,’ ‘Inception,’ ‘Dunkirk’ and ‘1917’”. Wtop news. March 10, 2020.
